GANADORRES GRAMMY 2014: PREDICCIONES.

ALBUM DEL AÑO:

Random Access Memories: Daft Punk.

Spoiler: Red: Taylor Swift.

GRABACION DEL AÑO:

Locked Out Of Heaven: Bruno Mars.

Spoiler: Get Lucky: Daft Punk.

CANCION DEL AÑO:

"Same Love": Macklemore & Lewis.

Spoiler: Royals: Lorde.

MEJOR NUEVO ARTISTA:

Ed Sheeran.

Spoiler: Macklemore & Lewis.

POP FIELD.

INTERPRETACION POP INDIVIDUAL.

Mirrors: Justin Timberlake.

Spoiler: Royals: Lorde.

MEJOR ALBUM POP.

The 20/20 Experience: Justin Timberlake.

Spoiler: Pure Heroine: Lorde.

INTERPRETACION VOCAL POR DUO/GRUPO.

Just Give Me A Reason: Pink Ft. Nate Ruess.

Spoilers: Stay: Rihanna Ft. Mikky Ekko.

RAP FIELD.

MEJOR INTERPRETACION RAP.

Thift Shop: Macklemore & Lewis.

Spoiler: Started From The Bottom: Drake

MEJOR ALBUM RAP.

Good Kid M.A.D. City: Kendrick Lamar.

Spoiler: The Heist: Macklemore & Lewis.

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MEJOR CANCION RAP.

Holy Grail: Jay Z.

Spoiler: Thrift Shop: Macklemore & Lewis.

MEJOR COLABORACIÓN RAP.

Holy Grail: Jay Z Ft. Justin Timberlake.

Spoiler: Now Or Never: Kendrick Lamar Ft. Mary J Blige.

COUNTRY FIELD.

MEJOR INTERPRETACION COUNTRY.

Mama's Broken Heart: Miranda Lambert.

MEJOR ALBUM COUNTRY.

Red: Taylor Swift.

Spoilers: Same Trailer Different Park: Kacey Musgraves.

MEJOR INTERPRETACION COUNTRY DUO/GRUPO:

Highway Don't Care: Tim McGraw Ft. Taylor Swift & Keith Urban.

MEJOR CANCION COUNTRY:

Begin Again: Taylor Swift.

Spoiler: Mama's Broken Heart: Miranda Lambert.

ROCK/ALTERNATIVE FIELD.

MEJOR INTERPRETACION ROCK.

Radioactive: Imagine Dragons.

Spoiler: David Bowie: The Stars (Are Out Tonight).

MEJOR ALBUM ROCK.

Next Day: David Bowie.

Spoiler: Mechanical Bull: Kings Of Leon.

MEJOR CANCION ROCK.

"Cut Me Some Slack," Paul McCartney and Nirvana

Spoiler: "Doom and Gloom," Rolling Stones

MEJOR ALBUM DE MUSICA ALTERNATIVA.

Modern Vampires Of The City: Vampire Weekend.

VISUAL MEDIA FIELD 

VISUAL MEDIA COMPILATION

"The Great Gatsby"

Spoiler: "Sound City"

VISUAL MEDIA SCORE

"Life of Pi"

Spoiler: "Skyfall"

VISUAL MEDIA SONG

"Skyfall" from "Skyfall"

Spoiler: "Young and Beautiful," from "The Great Gatsby"

R&B FIELD

R&B PERFORMANCE

Miguel and Kendrick Lamar, "How Many Drinks?"

Spoiler: Anthony Hamilton, "Best of Me"

TRADITIONAL R&B PERFORMANCE

Gary Collins, Jr., "Please Come Home"

Spoiler: Fantasia, "Get It Right"

R&B SONG

"Pusher Love Girl," Justin Timberlake

Spoiler: "Love and War," Tamar Braxton

R&B ALBUM

"Girl on Fire," Alicia Keys

Spoiler: "Love in the Future," John Legend

PRODUCTOR DEL AÑO NON-CLASSICAL.

Dr. Luke.

LATIN FIELD.

ALBUM POP LATINO:

Vida: Draco Rosa.

Spoiler: 12 Historias: Tommy Torres.

MEJOR ALBUM ROCK O URBANO LATINO:

El Objeto Antes Llamado Disco: Cafe Tacvba.

Spoiler: Chances: Illya Kuryaki & The Valderramas.

MEJOR ALBUM TROPICAL LATINO:

3.0: Marc Anthony.

Spoiler: Corazòn Pofundo: Carlos Vives.

Predicciones hechas por:

Andrès Ruiz

Julian Torres.

Ticher Productor.

ÁLBUM DEL AÑO 2014: THE BLESSED UNREST: Sara Bareilles.

Sara Bareilles ha sido en la industria musical americana lo que en inglés se llama "Underdog". Una persona con mucha experiencia, talento, buenos registros vocales y letras más que decentes y que ha estado allí mucho tiempo, pero que nunca se le ha dado la atención que merece... Hasta ahora.

Su nominaciòn en Álbum del Año fue le gran sorpresa de esta edición, porque se supone que su puesto en la categoría desbanco a por lo menos uno de los dos que todo el año fueron los favoritos a disputarse mañana el gran premio (Justin Timberlake y Bruno Mars). Sin embargo, no por eso quiere decir que no tiene ninguna posibilidad, de hecho si existe la posibilidad de que mañana haya una gran sorpresa (Que en los Grammys siempre la hay y en un año tan inusual como éste, de seguro la habrá), entonces ella subirá a recibir el último premio de la noche sin incluso haber ganado el otro al que está nominada.

The Blessed Unrest es su tercer trabajo discográfico, vendió su primera semana 68.000 copias, debutando #2  detrás del Holy Grail de Jay Z. Pese a haber sido bien aceptado por la critica, se puede decir que es el más débil en este importante factor de los cinco nominados, ya que no ha obtenido solo una puntuación de 68 en Metacritic que significa generalmente bueno.

La letras de Sara en Blessed Unrest siguen siendo tan agudas , perspicaces  y alfabetizadas como hemos llegado a escuchar de la mujer detrás de canciones como "King Of Anything" y " Hold My Heart" , pero esta vez ella crea un formato panorámico , que abarca una sensibilidad pop inesperada y  su mezcla con su paisaje sonoro suele ser estrecha con sintetizadores sutiles, aplausos y muestras extravagantes .
Este álbum es talvez el camino fácil para desenredar todo el asunto de quién ganará mañana el Grammy. No logró la nominaciòn en Mejor Álbum Pop Vocal, pero eso puede ser porque los académicos no lo han sentido en si como un disco genuino pop por la universalidad de su sonido, pero si los ha cautivado la versatilidad que encierra por eso se decidieron a nominarlo en una categoría donde se supone que se premia sin etiquetas.

The Blessed Unrest está lleno de momentos y melodías reconfortantes y satisfactorias, pero hay una que es climax de todo el record y es la quinta canción (parece que es el número que todos tienen en cuenta para poner su mejor canción de un disco), "Satellite Call". Esa es una canción liricamente llamativa, una canción en expansión de amor fantasmal (en el sentido màs puro), encuentra a Bareilles en su sentido más puro y a la vez mínimo, solo con su voz baja contra el feddback de guitarra y percusión bàsica. "You are all just perfect little satellites, spinning around and around this broken earthly light", Brillante. Es difícil saber si Sara está cantando acerca de sus seres queridos o de poner un mensaje de amor que hay en el mundo para cualquier persona que lo necesite. No es que importe . Esta inquietantemente hermosa oda a cuidar a alguien trabaja en ambos niveles. La producción aquí es hermosa - la combinación de piano y la marca registrada de la cantante con muestras vocales y poco interesante florituras salvan el disco .

No ganará Mejor Interpretaciòn Pop Vocal, porque esta es una categoría que se disputa entre Justin Timberlake y Lorde con Bruno Mars de spoiler, pero en Álbum del Año las cosas le pueden brillar mañana. Tal vez yo sea el único que esté considerando una posibilidad de ganar para ella mañana, pero no lo veo tan descabellado en una edición donde Taylor ya gano hace menos de cinco años este premio y que no todo el mundo aceptaría de una buena forma si repite tan pronto, Daft Punk con un disco de un genero que nunca se ha premiado en grande en los Grammys y un poco excesivo solo con calidad sonora pero sin vocales dominantes, Macklemore y Kendrick Lamar como dos actos rap peleándose para lograr el premio, parece que Sara Bareilles es la opción que a todos dejaría con un buen sabor de boca. De todas formas lo considero una opción lejana, todavía sigo apostando por los que cumplen con los requisitos requeridos para ganar Álbum del Año, y de todas formas es muy raro que alguien que va a ganar el más importante Grammy no tenga una presentación individual en el escenario exaltando una de las canciones de su álbum nominado, como por lo menos lo harán Daft Punk, Macklemore y Swift.

Por lo menos esta edición del Grammy si le permitirá a Sara Bareilles tener un resto de carrera (si quiera a corto plazo) más exitoso y reconocido.

ÁLBUM DEL AÑO 2014: GOOD KID M.A.A.D. CITY: Kendrick Lamar.

Kendrick Lamar se ha convertido en uno de los mejores letristas de rap de la actualidad, una especie de cronista sobre una realidad que desde fuera de los suburbios de Los Ángeles parece pura fantasía, un intento de rememorar las historias de peleas entre bandas callejeras de la costa oeste que, sin embargo, ha sido el día a día para Kendrick Lamar desde que tenía uso de razón.

Good kid, m.A.A.d city es la continuación de Section 80, un aclamado debut que se inspiraba en las historias de gangsta rap sobre drogas, violencia y sexo de Tupac Shakur adaptándolas a la generación nacida bajo el mandato de Reagan. Para su segundo álbum, Kendrick se aleja de su faceta como cuentacuentos y nos relata una autobiografía sin paños calientes. El guión de esta película, como Kendrick prefiere llamarla, está estructurado en tres actos, muy diferenciados entre sí, pero que contienen historias secundarias desperdigadas a lo largo del disco, pequeños rompecabezas que el oyente tendrá que completar y descifrar, además de dejar la conocida sensación del nudo en la garganta.

Estamos hablando del àlbum con mejores criticas, el más elogiado del 2013, presume de una puntuación de 91/100  en Metacritic, simplemente el mejor de la categoría, y siendo ese hecho su mejor carta de presentación para que la Academia le de el Grammy mañana. 

Good Kid M.A.A.D City también tuvo un decente desempeño comercial, debutando en la segunda posición del Billboard 200 con unos respetables 241.000 (en una semana donde también debutó el otro nominado "Red" acaparando más del 50% de todos los discos vendidos en Estados Unidos durante esos siete días). 

Este es un disco extremista y lo más realista posible (incluso más de lo que se puede escuchar en música), pero original, valiente, de historias verdaderas, corazón y mente abierta, en resumen, uno de los trabajos más cohesivos de la memoria reciente del rap, una historia de vida hecha arte puro y que marca como suele estar pasando cada año el buen momento que esta pasando el genero musical urbano americano y la brillantez e ingenio de sus mejores exponentes.

Kendrick cuenta con cinco nominaciones en las que en cuatro de ellas tendrá que enfrentarse a los que parecen ser su mayor competencia: Macklemore & Lewis.  Good Kid... Serìa un digno ganador de Álbum del Año, pero desafortunadamente no tiene la ventaja porque este tipo de discos no suelen ganar el Grammy, tal vez por su dura narrativa, por su exceso de violencia y lenguaje y para mostrar prestigio simplemente lo nominan para compensarlo y no quedar en mala posición con la critica que tanto lo alabó. Por lo anterior es probable que The Heist de Macklemore sea la alternativa si finalmente la Academia se decide a premiar un álbum rap. 

Mejor Nuevo Artista también será otra batalla de titanes en la que tal vez ninguno de los dos actos rap gane y termine con el premio el futuro mimado de los Grammys y potencial promesa a ganar en grande en próximas ediciones Ed Sheeran, o a la más consentida de la critica Kacey Musgraves.

ÁLBUM DEL AÑO 2014: RANDOM ACCESS MEMORIES: Daft Punk.

Varios años tuvieron que esperar los fanáticos de los robots más famosos para poder escuchar su cuarto álbum de estudio, desde Human After All (2004), y después de trabajos como la banda sonora de la película Tron, The Legacy y su Alive 2007. Casi seis años después de que Thomas Bangalter anunciara que el grupo se encontraba trabajando en dicho proyecto, el álbum finalmente vio la luz el pasado mes de mayo, con muy buenos resultados para el dueto francés, siendo quizás uno de los discos más esperados del año, luego de una agresiva campaña de expectativa.

Random Access Memories es en definición el disco que ha hecho humanos a los robots franceses: videos reales, donde ellos mismos aparecen, baterías en vivo, pianos, menos sintetizadores modulares, orquestas, más voces reales y eso sí, sus característicos vocoders. Daft Punk ha tenido siempre, para bien o para mal, la capacidad de reinventarse y sorprender con elementos que quizás el público no se espera. Acostumbrados a álbumes discotequeros, con sencillos para prender la fiesta, al estilo de Homeowrk y Discovery, el público se sorprendió con un trabajo que tiene diferentes matices: baladas lentas como Within y The Game Of Love; flashbacks hacia el disco de los 70, con Give Life Back to Musicy en Beyond, en colaboración con el artista Paul Williams; sintetizadores en crescendo Giorgio By Moroder, un tema interpretado con el artista italiano Giorgio Moroder; presencia de interpretes con grandes voces en Get Lucky y Lose Yourself To Dance, con Pharrell Williams, o en Instant Curhs, con el voclaista de The Storkes, Julian Casabblancas; de nuevo un sonido clásico en, y por supuesto el sonido discotequero en temas como Contact.

Si bien Random Access Memories no ha podido poner en total acuerdo a la crítica y a los fans del dúo galo, acostumbrados a un sonido mucho más bailable y fiestero, de unos artistas que revolucionaron la música electrónica en los 90; se trata de una apuesta arriesgada en un momento en el que el tecno se ha convertido en una fórmula repetitiva exitosa, en la que los grandes DJs no se atreven a salir de su zona de confort. Daft Punk regresó para reclamar su lugar y mostrar que son capaces de reinventarse y de apostar por sonidos diferentes, sin perder su identidad, por supuesto. Por todo eso quizás, son tan consentidos por la crítica.

Get Lucky se ha convertido sin duda en uno de sus sencillos más exitosos, llegando al top 2 de la Billboard, siendo el primer single de los robots en alcanzar esta posición. El álbum tiene colaboraciones improbables, como la de Julian Casablancas, o Pharrell Williams, quienes con sus falsetes, le imprimieron ese toque “humano” o “real”, que buscaban los franceses. El disco está además lleno de colaboraciones con grandes artistas y logró fusionar muy bien el vocoder con lo vocal y lo electrónico con lo instrumental.

Daft Punk tiene ya en el bolsillo el premio a mejor álbum  dance/ electrónico y son muy fuertes en la categoría interpretativa pop dúo o grupo, con Get Lucky donde Pharrell Williams le imprime el toque vocal que busca la academia; lo que además los ubica muy bien en la pelea para Grabación del año. De manera que Random Access Memories puede ser una gran apuesta para hacer historia y darle por primera vez a la música electrónica el grammy a mejor álbum del año.

Hay que tener en cuenta que si bien Random Access Memories es por definición, un disco de música electrónica, al escucharlo, se tiene una experiencia diferente y resulta complejo catalogarlo como tal. Se trata, sin duda, del disco más ecléctico del grupo de 5 nominados, algo que puede jugar a favor de Daft Punk, pues a la academia le gustan las apuestas arriesgadas, que suenan diferente a lo demás. Habrá que esperar a ver si el próximo domingo, dos robots suben al escenario a recibir el gramófono más importante de la noche.

ÁLBUM DEL AÑO 2014: RED: Taylor Swift.

Taylor Swift es de esas pocas artistas cuya carrera se vuelve más y más grande cada año que pasa. Su último trabajo discográfico "Red" le ha significado el paso que le faltaba para su desde hace rato inminente internacionalización. Con Red, Swift logró por segunda vez debutar en las listas con un semana de ventas superior al millón de copias y convertirse en el primer acto musical femenino en lograrlo, además tuvo su primer sencillo #1 en las listas Billboard con el nominado el año pasado a Grabación del Año "We Are Never Ever Getting Back Together" y un hit global como lo fue "I Knew You Were Trouble".

Red es el disco más vendido para esta edición del Grammy con poco más de seis millones de copias (lo cual sobre vende todos los cuatro restantes nominados en álbum del año juntos) y generalmente tuvo un buen recibimiento de la critica, que lo nombran su álbum más maduro y aventurero hasta el momento. De hecho, en este disco Taylor por primera vez se atreve a exponerse sin ningún camuflaje al genero pop, y fue en realidad así como promocionó el disco pese a estar compitiendo este año en las categorías country, pero en ese caso sería el trabajo musical pop más honesto e inteligente que se ha visto por lo mínimo en los últimos cinco o seis años.

Red de todas formas tiene sus bajos, y es precisamente en esos momentos donde experimenta con un sonido más comercial y mainstream, por ejemplo en canciones como "22" o la misma We Are Never... se nota un decaimiento y da la sensación de que el álbum pudo haber sido una obra maestra si Swift se hubiese decidido a trabajar con lo que ella domina a la perfección, melodías suaves, sonidos épicos y letras poderosas. De esas cosas están llenas las subidas de Red que sin duda compensan todas sus falencias en temas como Treacherous, Sad Beautiful Tragic, Begin Again (nominada a mejor canción country), Holy Ground y la que definitivamente si se le puede llamar una obra maestra "All Too Well". Esa canción es independientemente de cuáles son las nominadas a canción del año, la mejor que existió en el período de elegibilidad (se vio afectada al no ser lanzada como sencillo) y lo mejor que alguna vez haya escrito Taylor  Swift y deja la vara muy en alto para lo que se puede esperar de su próximo trabajo. Menciono también los dos únicos experimentos que considero le funcionaron y son Red y State Of  Grace.

Este año Taylor opta por cuatro Grammys y por segunda vez a Álbum del Año. La ventaja que tiene en esta ocasión es que compite con discos que a comparación el suyo fueron muy relativamente pequeños en la industria y en el impacto que causaron (cuando ganó por Fearless competía en un año muy comercial con discos de Beyonce, Lady Gaga y Black  Eyed Peas), además de combinar las mejores ventas de la categoría con buenas criticas, que ha sido la formula ganadora de las últimas ediciones, incluyendo la victoria el año pasado de Mumford and Sons con Babel sobre el favorito El Camino de The Black Keys. Aún así, Swift no lo tiene seguro y es precisamente su popularidad y reciente victoria en la categoría lo que le quitaría el Grammy. Sí Taylor gana el Domingo sería la primera mujer en la historia en ganar dos veces álbum del año con dos álbumes propios y además, con dos nominaciones consecutivas.
Lo que puedo afirmar, es que Taylor Swift es la rival a la que Macklemore, Kendrick, Sara B, y Daft Punk deben vencer.

ÁLBUM DEL AÑO 2014: THE HEIST: Macklemore & Ryan Lewis.

Cada rapero , sin importar su origen, tiene una historia única que contar . Sin embargo , la mayoría elige  revelar poco, si acaso algo  , que muestre directamente su individualidad. Macklemore hace lo contrario . Claro, trozos de su historia , en sí misma, se desvían de aquella cosa para lo que se utiliza  el hip- hop: la historia de un chico blanco del noroeste del Pacífico que ha luchado contra la adicción es algo nuevo para la música en sí misma . Pero es su voluntad de iluminar esos mismos cuentos y las características de ellos,  que hacen de The Heist , su àlbum con el productor Ryan Lewis, un trabajo tan refrescante.
The Heist es el primer álbum del rapero Macklemore y el productor Ryan Lewis juntos, y el primero de Ryan Lewis como productor.. Independientemente producido, grabado y lanzado por el dúo

Macklemore ataca a una serie de temas que , en última instancia se integran armoniosamente gracias a su autenticidad y produciòn. En "Wings" contrastan su añor por Air Jordan con los obstaculos de una cultura del materialismo, sobre un sombrío y adecuado bajo expulsados de Lewis, mezclado con un coro de niños. Con "Same Love" (Nominada a Canciòn del Año), Lewis ofrece instrumentación brillante y edificante para reflejar perfectamente el análisis con visión de futuro de Macklemore del hip-hop y la toma de la sociedad sobre la homosexualidad y el matrimonio del mismo sexo.

Uno de los puntos fuertes de este dúo es que sus canciones no hablan de los típicos temas que hay en el hip-hop y en el rap, como mostrar los malos chicos que son, las armas y los barrios bajos. Thrift Shop en realidad va de comprar en tiendas de 2º mano, de la sociedad consumista y de que cuatro casanovas  compran ahí y ponen de moda el estilo de como iría vestido un abuelo.

Estos son los temas que, en general, no se han abordado en la música rap de esta forma.  Esta tendencia está tipificada en el conmovedor "Starting Over",  el mejor momento en un disco lleno de toques de luz. Gran parte de la singularidad de la narrativa de Macklemore en el ámbito del hip- hop ha sido su apertura en cuanto a la lucha contra la adicción y en última instancia, encontrar la sobriedad .

he Heist alcanzó el número 1 en iTunes en cuestión de horas de ser lanzado el 9 de octubre de 2012 con ninguna promoción o apoyo de alguna productora musical y logró debutar con 78.000 copias en el segundo puesto  su primera semana irónicamente solo detrás del pasado ganador de Álbum del Año "Babel" de Mumford and Sons. Además, canciones como "Thrift Shop" y "Can't Hold Us" resultaron siendo las más descargadas, vendidas y escuchadas del 2013. El  disco ha vendido hasta el momento alrededor de 1.270.000 copias en Estados Unidos.

Sus opciones para ganar Àlbum del Año dependen mucho de que tan bien les vaya en las otras categorías especialmente en Mejor Nuevo Artista y especialmente Mejor Àlbum Rap donde competirán con otros trabajos del genero muy elogiados por la critica y bajo grandes nombre como Kanye West, Jay Z y Drake, además deben también derrotar aquì a su otro contrincante en Álbum del Año que es Good Kid M.A.A.D. City de Kendrick Lamar. Hasta el momento el ùnico Grammy que puedo vaticinarles de seguro es Rap Performance por Thrift Shop, el resto todavía está por verse. Sin embargo, algo es seguro: Nunca antes hemos estado tan cerca de ver un álbum rap ganar álbum del año desde que lo hizo Outkast con "Speakerboxx, The Love Below".